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    El nacimiento

    Dedicó toda la tarde a despedirse, no le importaba demasiado y sentía que tenía que ponerle fin a algo, un objetivo sencillo el sentenciar los actos cometidos hasta el momento y condenarlos al reemplazo, a una existencia menor.

    Mientras, bajo el aire de aquel otoño anormal se precipitaban partículas propias de otras latitudes, tanto que en semejantes condiciones estacionales todo parecía más apropiado.

    Huir hacía cualquier parte no es en principio algo real, pero eso tampoco parecía preocuparle en absoluto; ojeó cientos de fotografías que no tenía intención de volver a ojear y estuvo tocándolo todo, todo lo que encerraba su habitación, a veces con suavidad y otras acababa lanzando cosas bajo la cama y tras el armario. Nada lo hacía con intención, no quería dificultar esto o lo otro como algunos pensaron a posteriori, de ninguna forma fue así. De hecho no pensaba en nadie, no de la manera en que recuerdan los huidos, y si en algún instante llevaba a alguien consigo, este iría encerrado bajo las paredes caducas de los pensamientos que no dejó en casa.

    Su ser predestinado sucumbió al final de la tarde sobre un prado arbolado, alejado de su lugar de residencia, en los suburbios verdes de su ciudad natal.

    La que fue única y por lo tanto primera de sus noches equívocas la supo templar fácilmente, y se cubrió con ella mientras dormía. Antes, se reunió con todos los entes que pululaban en esa naturaleza, en ese instante de ellos, porque no fue de otros. Y se confiaron algunos secretos lúgubres […] húmedos, en mitad de una noche sin nubes ni luna, bajo un cielo sin altura que rozaba azul oscuro su pelo negro y las copas de los árboles a la vez. La gran opacidad en la que permaneció no bajó la guardia, y sus pensamientos se perdieron en la nocturnidad de aquel lugar. Ante la mirada lejana de las jinetas y los gatos salvajes, el se sostenía milagrosamente a ras del suelo, y se sorprendía el mismo flotando sobre aquella tierra virtuosa, no hundiéndose en su intrínseco enraizamiento.

    No se sabe por qué se recordó a si mismo cuando tenía diez años, explorando un bosque de pinos cercano a su pueblo. Una tarde vio con tremendísima claridad y desconcierto a un mono agarrado a las ramas de un taraje que ahondaba sus raíces en un regajo inundado no en más de unos centímetros. Aquel mono joven le miró de una forma tan extraña […] recordará siempre sus cuatro miembros, su panza y su cabeza, todo anaranjado por el sol poniente de octubre, todo tan extraño y fundamental. Cree que en ese instante no pensó en lo que hacía allí aquel primate aparentemente salvaje, se sorprendió solo de ser visto, ya sabía que existían, igual que las panteras o las ballenas, pero nunca se había encontrado con uno buscando cosas en ese monte, donde solo había un par de casas cerca, casi excusables en la frondosidad absoluta de las repoblaciones de pino marítimo que eran el último reducto verdaderamente arbolado de aquella comarca. A estas alturas, aquellos bosques perecen de forma natural, las copas se están muriendo lentamente, asoma su muerte y se aprecia desde lejos. Siempre, incluso aquella noche negra en la soledad de un prado, consideró más improbable que aquel mono perteneciese a los dispersos residentes de aquella zona, a que simplemente hubiese conseguido llegar hasta allí de cualquiera de las formas imaginables, que se le suponían como muchas.

                Aquella noche llegó a su bosque negro como llegó el simio a aquellos pinares moribundos, y ahora, todos se extinguían paralelos. En lo denso que le era la vida y en la espesura vegetal de aquel espacio que los hombres habían ideado, se iban deshaciendo las certezas, y la claridad que entraba ahora entre los primeros troncos secos fulgía semejante a la verdad de su propia existencia. Ambos iban a perecer  de forma natural, accidentalmente, sin la premeditación con la que estos seres fueron concebidos.

    — hace 4 días
    #Hedzberg 
    Gerhard Richter
17 Seestücke / 17 Seascapes
1969

    Gerhard Richter

    17 Seestücke / 17 Seascapes

    1969

    — hace 1 semana con 80 notas
    #landscape drawing  #Gerhard Richter  #sea  #1969 
    Paul Klee
Landscape with Yellow Birds
1923
When Klee visited the Paris surrealism exhibition in 1925, Max Ernst was impressed by his work. His partially morbid motifs appealed to the surrealists. André Breton helped to develop the surrealism and renamed Klee’s 1912 painting Zimmerperspektive mit Einwohnern (Room Perspective with People) to chambre spirit in a catalogue. Critic René Crevel called the artist a “dreamer”, who “releases a swarm of small lyrical louses from mysterious abysses.” Paul Klee’s confidante Will Grohmann argued in the Cahiers d’art that he “stands definitely well solid on his feet. He is by no means a dreamer; he is a modern person, who teaches as a professor at the Bauhaus.” Whereupon Breton, as Joan Miró remembers, was critical of Klee: “Masson and I have both discovered Paul Klee. Paul Éluard and Crevel are also interested in Klee, and they have even visited him. But Breton despises him.”
The art of mentally ill people inspired Klee as well as Kandinsky and Max Ernst, after Hans Prinzhorns book Bildnerei der Geisteskranken (Artistry of the Mentally Ill) was published in 1922. In 1937, some papers from Prinzhorn’s anthology were presented at the National Socialist propaganda exhibition “Entartete Kunst” in Munich, with the purpose of defaming the works of Kirchner, Klee, Nolde and other artists by likening them to the works of the insane.

    Paul Klee

    Landscape with Yellow Birds

    1923

    When Klee visited the Paris surrealism exhibition in 1925, Max Ernst was impressed by his work. His partially morbid motifs appealed to the surrealists. André Breton helped to develop the surrealism and renamed Klee’s 1912 painting Zimmerperspektive mit Einwohnern (Room Perspective with People) to chambre spirit in a catalogue. Critic René Crevel called the artist a “dreamer”, who “releases a swarm of small lyrical louses from mysterious abysses.” Paul Klee’s confidante Will Grohmann argued in the Cahiers d’art that he “stands definitely well solid on his feet. He is by no means a dreamer; he is a modern person, who teaches as a professor at the Bauhaus.” Whereupon Breton, as Joan Miró remembers, was critical of Klee: “Masson and I have both discovered Paul Klee. Paul Éluard and Crevel are also interested in Klee, and they have even visited him. But Breton despises him.”

    The art of mentally ill people inspired Klee as well as Kandinsky and Max Ernst, after Hans Prinzhorns book Bildnerei der Geisteskranken (Artistry of the Mentally Ill) was published in 1922. In 1937, some papers from Prinzhorn’s anthology were presented at the National Socialist propaganda exhibition “Entartete Kunst” in Munich, with the purpose of defaming the works of Kirchner, Klee, Nolde and other artists by likening them to the works of the insane.

    (Fuente: litverve, vía the-paintrist)

    — hace 5 meses con 528 notas
    #paul klee  #paint 

    Akseli Gallen-Kallela

    Lake Keitele | Démasquée

    1905 | 1888

    — hace 6 meses con 4 notas
    #Akseli Gallen-Kallela  #finland painter  #paint  #soumi 

    Tomás Olivar

    Cala de Tamarit | Muelle de Costa | Parcelas de Tuset | Polígono industrial

    2002 | 1990 | 1995 | 1968

    »Pasión del color, vivencia del paisaje

    » Hasta el 30 de Marzo en el MAMT (Museu d’Art Modern de Tarragona)

    — hace 6 meses con 2 notas
    #Tomás Olivar  #Spanish Painter  #Tarragona  #MAMT  #landscape painting 
    "Existo. Es algo tan dulce, tan dulce, tan lento. Y leve; como si se mantuviera solo en el aire. Se mueve. Por todas partes, roces que caen y se desvanecen. Muy suave, muy suave"
    J.P.S.
    — hace 7 meses con 3 notas
    #literatura  #existencialismo  #existentialism  #literature 
    Felix Vallotton
Landscape at sunset
1919

    Felix Vallotton

    Landscape at sunset

    1919

    (Fuente: bofransson)

    — hace 7 meses con 253 notas
    #Felix Vallotton  #landscape painting  #swiss painter  #paint 
    Salvador Dalí
Carreta fantasma | Phantom carriage
1933

    Salvador Dalí

    Carreta fantasma | Phantom carriage

    1933

    — hace 7 meses con 6 notas
    #Spanish painter  #surrealism  #Dali 
    Jean-Jacques Henner
Solitude
1886

    Jean-Jacques Henner

    Solitude

    1886

    — hace 7 meses con 4 notas
    #Henner  #paint  #French Painter 

    Stepan Fedorovich Kolesnikov

    Winter scene | Winter landscape | Mountainous landscape 

    1937 | 1936 | 1930

    — hace 8 meses con 2 notas
    #paint  #Fedorovich  #Kolesnikov  #landscape  #winter  #Russian Painter